50 ESTADOS, 13 POETAS CONTEMPORÁNEOS de ESTADOS UNIDOS
SELECCIÓN, TRADUCCIÓN Y PRÓLOGO DE EZEQUIEL ZAIDENWERG
Decían que decían que Stanley Kubrick fue el que diseñó y
filmó el artificio de la primera llegada a la luna, ese que luego se
vio en las televisiones del mundo aquel 20 de julio de 1969, cuando Neil Armstrong y Edwin F. Aldrin pisaron la
superficie del satélite terrestre. Decían que Kubrick era el encargado de
recrear y hacer creíble aquello que, decían, era mentira. Años después un
canal de televisión creó un mockumentary (mock documentary) en
las que la viuda de Kubrick, el propio Aldrin, altas figuras de la política y
militares de aquella época como Henry
Kissinger, Donald Rumsfeld, Alexander Haig…” confesaban”, todos ellos, que sí,
que fue un gran engaño. Seguían los pasos de alguna manera de aquel legendario falso noticiario de Orson Wells y su
radiada guerra de los mundos, y otros muchos que le siguieron. Todos, creo,
parten de una premisa, lo que siempre ha sido real convierte en real todo lo
que parte de él, la radio contaba lo que pasaba en el mundo y era siempre cierto hasta podría serlo una invasión marciana; los
documentales necesitan explicitar que son falsos o inventados porque se les
considera un vehículo en los que son meros expositores demostrativos o
explicativos de la realidad, desnuda. De la misma forma una antología poética
es, o suele ser, el mero vehículo demostrativo del caminar poético de un parte
concreta del mundo literario. Crear una "mock anthology", una falsa o inventada antología,
es un ejercicio de literatura cuanto menos arriesgado, aunque solo fuera por el mero hecho de
recrear poemas de poetas diferentes, y que estos sean apreciables, buenos -o malos o simplemente
magníficos- ; y que sean expresión, claro, de poetas diferentes: y saltar las líneas
de un poeta a otro, expresar cosas diferentes, de manera diferentes, en distintas voces y registros, ser muchos, y uno y muchos. Y no solo eso, sino que la exposición y exhibición
de esos poemas no solo sea un registro numerado y ordenado de poemas con
diferente autor, como si el "mockumentary "de “ Dark side of the moon” -que así
se llama el antes citado- lo hubieran hecho con actores
malamente caracterizados de Kissinger o Aldrin…
Pues no, este libro es una excelente recreación, una gran
recreación, de un mundo entre muchos mundos, de muchos sistemas poéticos a la
forma de una sola forma poética, la poesía norteamericana. No sé si alguien
leerá esto, tampoco tiene importancia, y, si es así, y si ha leído mis comentarios de libros,
verá que yo no hago reseñas, sino que explico lo que me ha dado -dejado- ese libro, lo
que he percibido. Aunque, evidentemente, se nota lo que me gusta o no, solo en
un libro, creo recordar, he dicho, explícitamente, que es magnífico, dije que “El diario de Hamlet García” de Paulino Masip, era la mejor novela escrita por un español del siglo
XX que yo haya leído. Saltaré mi estilo, de nuevo, para decir que este del que hablo es lo mejor
que he leído en estos últimos tiempos, no sé, años o lustros….Básicamente es
un libro simple, poesías de varios autores a los que después se les hace, más o
menos, las mismas preguntas, más o menos, de nuevo, típicas en algunas
antologías; lecturas, influencias, formas de escribir origen de su poesía a través de las cuales descubres a la persona, su caracter, su forma de ver el mundo, sus manías, sus defectos, su manera de tratar a la vida y la poesía, y cómo esta le ha tratado. etc.
Bien, nada extraño, nada raro, nada especial, sin embargo cuando un artificio inventado (un falso documental , una antología inventada, un sueño real...) se convierte en arte, sobrepasa esa pequeña línea de lo que es
curioso, visual, recreativo o literario
a lo que es emocionante.
Borges o Lem o Milorad Pavic crearon artificios literarios plasmados en libros sobre libros inventados; en “Pálido fuego” Nabokov partía de un poema para, a través de él, recrear una historia siguiendo sus versos, de aquel surgía todo. En este caso el camino va y vuelve, de los poemas salen los poetas, pero de los poetas salen los poemas. Es curioso leer los poemas, para, siguiendo el orden lógico del libro, leer la entrevista del antólogo al poeta, pero lo es más volver a ellos una vez leído el cuestionario-entrevista, es volver a revelar nuevos espacios y caminos, encajan más aún. Es más, hay un poeta concreto de esta antología inventada del cual no me gustan sus poemas, nada. Pero me resultó revelador que tampoco me gustaba la personalidad que Zaidenwerg ha recompuesto en su entrevista. Dicha curiosidad se repitió la segunda vez que he leído el libro acentuando el aprecio por el personaje/obra en algunos casos y, o, el disfrute en otros o el pasar por encima de ese. Pasto sobre pasto.
Supongo que el alquimista que busca ser poeta y prosista
buscará ese término exacto, la piedra que cae en el flan y expande y mancha de
poesía una novela, al modo de Jim Jarmusch
en “Patterson” recreando un mundo a través de los poemas de un conductor
que recreaba los de un poeta real, Ron
Padgett, que a la vez debía tener resonancias, olor, una pizca, una nada, de otro
poeta, del poeta de Patterson, William Carlos Williams. Del mismo modo este
libro inventa personalidades poéticas, los poetas nacen de su entorno, retozan
en sus orígenes y sus influencias, aplauden a sus referencias actuales, y todos
son reales, todos los encuentras en la biblioteca del buen lector americano de
poesía, sirven para expresar y referenciar a los recreados por Zaidenwerg y
para que yo aumente mi colección de poetas a descubrir. Sirven, por lo que yo
reconozco, para mostrar caminitos paralelos de lo real y lo aquí imaginado,
gatos de porcelana para que maúllen al amor. Y aquí en este libros encontrarás
poetas tímidos, y coherentes, y poetisas postcoloniales, y poetisas que no
quieren saber, que no hablan apenas, y poetas que no le gusta que les preguntes y otros
pedantes, y alguno que se ha colado por ser amigo del antólogo. (Metapoesía, sobre metapoemas, sobre prosa metapoétíca). Recrean todos
en sus respuestas, sus origen su mundo, sus penas y glorias, sus delicias, y sus recuerdos, recrean un mundo, como un
cuadro en los que los trazos cortos y contundentes te han expresado un mundo.
Realidad sobre realidad sobre irrealidades, documentos para ser no documentos.
Pero no solo…
Este libro habla de música: la música como parte de composición y de poesía, y del poeta como compositor de pactos y de ritmos, música para vivir, y para compaginar el poema con el gesto inconsciente del pie en la barra del bar, dar un ritmo una baqueta para dar al tambor del libro, poemas sincopados con el éter o con el bajo del altavoz o con el sonido de ese bar donde lo lees o con el trino de algún pájaro huyendo de los halcones. Todo es ritmo, poesía sincopada. Y habla… de la traducción-versionado-, puesto que en principio, aunque están los poemas originales en inglés, está antología está hecha para ser traducida al español, De tal modo que plantea la pregunta que yo alguna vez he contestado, y que, en contra de la tajante afirmación de Frost sobre que la poesía es lo que se pierde en la traducción, yo respondí en esa discusión que pudiera que fuera posible, pero no leer traducciones limitaría tus lecturas a la nada, perderías no ya un mundo, perderías el mundo. El traductor/interpretador te enseñará algo escrito en el agua, lo leerás y lo apreciarás, pero si no existiera el traductor/versionador ese poema sería solo parte de la orilla. La poesía traza los caminos, el poeta los recorre, el traductor los marca en el mapa, el lector los hace suyos, en su idioma original o en el inventado o en el versionado, qué más da. Amo a Ajmátova, la querré siempre, y nunca sabré ruso; aunque no sea Ajmátova y sea Айматова
Y…La poesía… la poesía aquí lo es todo, es todo sobre lo que he escrito
hasta ahora, y lo que no he escrito, es de lo que va el libro, es lo que huele
y suena, es lo que te mancha. El autor debe ser una esponja creativa, o un
aspersor poético porque hay momentos mágicos de lectura poética creada,
combinada, al estilo de diferentes escuelas poéticas norteamericanas, pero eso
me da igual, la poesía es bella o no es bella, encaja en su tiempo, en su
espacio, en las páginas de los libros, o
no lo hace. Es belleza o no lo es. Crea o no es creativa. Canta o calla.
Nace o está muerta. Y esta es bella, es de su tiempo, encaja, es creativa y
canta y ya ha nacido.
Historias para crear personajes para crear poemas para crear personajes para crear historias.
Leedlo, como en un paseo que de pronto te pones a silbar , hace tiempo que no lo hacías, por la simple y única razón de que en ese instante te hace feliz.
